KADRAJ MANİFESTOLARI | YONGA

Kadir Taş, yayıma hazırlayan : Ziya Şefik Atun, 28 Temmuz 2018, FT.B. : 199.

     Fotoğrafa “belge” niteliği kazandıran iki önemli unsurdan birinin mekân, diğerinin zaman olduğu genel kabul gören bir gerçektir. “Enstantene”, “kritik an”, “an”, “mekânsallaşmış zaman”, “pozlama” fotoğraf-zaman ilişkisindeki hayatî kavramlar olarak her zaman karşımıza çıkar. Düşünürlerin üzerinde çokça kafa yordukları, “nicelik ve nitelik” itibariyle üzerinde bugün de tartışılan “gizemli bir gerçeklik” denilse yeridir zaman için. Biz onu saliseler, saniyeler, dakikalar, saatler, günler, haftalar, aylar, yıllar, asırlar olarak dilimlesek de, önü ve sonu konusunda asla bir bilgi sahibi olamayacağımız aşikâr. Hâttâ bu “bölme” işleminin bile nâfile olduğunu söyleyenler vardır. Fransız düşünür Anri Bergson (Henry Bergson) bunların başında gelir. Bergson’a göre zaman bir bütündür ve bölünemez, ölçülmesi de mümkün değildir. Doğulu bir düşünür olan El-Kindi de benzer görüşler ileri sürer. O da zamanı “hareket” ile algılayabileceğimizi, bunun için de “mekân” ve “eşya”nın zorunlu olduğunu ifade eder. “Üzerimize doğru gelen bir nehir” gibi düşünmemiz istenir zamanı. Başsız ve sonsuz bir akış… Ünlü şairimiz Ahmet Hamdi Tanpınar’ın dizeleri belki vasıflandırmayı en yalın haliyle dile getirir: 

8 MEGAPİKSEL| FOTOĞRAF ÇEKEBİLMEK

FOTOĞRAF ÇEKEBİLMEK

Eren Özerdim, yayıma hazırlayan : Ziya Şefik Atun, 18 Temmuz 2018, FT.B. 193.

     Fotoğraf çekebilmek, ne yazık ki, iyi bir kamera almakla, dört hafta kursa giderek makinanın teknik özelliklerini öğrenip en iyi fotoğrafın en yüksek pikselli, en büyük sensörlü makine, en pahalı objektiflerle çekilebileceğini sanmak en büyük yanılgı. 1900’ lü yıllarda çekilen olağan üstü fotoğrafların çekildiği fotoğraf makinelerinde bu teknik özelliklerin hiç biri yoktu; kaldı ki, o yıllar da çekilen bazı fotoğraflar hala çekilemedi. 

PİKSEL PİKSEL HİKÂYELER | HANGİ FOTOĞRAF?

Rana Öztürk, yayıma hazırlayan : Ziya Şefik Atun, 15 Temmuz 2018, FT.B. : 192.

 

    

Yatak ortadan çöktü artık, sağlam değil hiçbir şey... orta çoktan çöktü, ortada yatak...  memleketim ortada...  ve hâlâ yataktan çıkamamak için direniyorum, direniyoruz... Karanlığa mı uyanıyoruz her gün?...  İç içe geçen matruşkaların yalnızlığında  ortak bir hikayenin sessiz iç çekişlerine mi gömülüyorduk?...  Göğsüm çok ağrıyor, göğsüm bana ne anlatıyor bilemiyorum...  Soğumaya yüz tutmuş tüm duygular erdemler kalbimden utanarak mı geçiyordu?...  Memlekette kaç kişi artık utanıyordu?

KADRAJIN ARABI | FOTOĞRAF VE GERÇEKÜSTÜCÜLÜK

M. Uğur Gökhan, yayıma hazırlayan : .Ziya Şefik Atun, 14 Temmuz 2018, FT.B. 00187.

     

 (Yabancı isimlerin parantez içindeki Türkçe okunuşları yazının yayıma hazırlanması esnâsında eklenmiştir.)

    

     Fotoğraf literatürüne İngilizcesi, ”Straight Photography” olarak geçen ve Türkçeye ,”Yalın Fotoğrafçılık” olarak çevirebileceğimiz terim; fotoğraf malzemesi üzerindeki her türlü manipülasyona karşı çıkan, kameranın algıladığını değiştirmekten kaçınan gerçekçi ve nesnel bir fotoğrafçılık akımını tanımlamak için kullanılmaktadır.  Bu akım, fotoğrafın tarihsel gelişim sürecinde geçmişten günümüze dünyanın her bölgesinde savaşlardan göçlere, portreden manzaraya kadar çok değişik konularda kullanılmış ve halen kullanılmaya devam etmektedir.  Fotoğrafın tarz olarak resim sanatından ve onun dönüşümünden etkilendiği gerçeğinden yola çıkarsak,  bazı fotoğrafçıların ,”Yalın Fotoğrafçılığı” bir tarafa bırakarak tarihte ki bazı ressamlar ve onların tarzlarını, kendi fotoğraflarında uyguladığını görüyoruz.

8 MGAPİKSEL | BİZE FOTOĞRAFI SEVDİREN VE ÖĞRETEN USTALAR

Bu Dünyadan Ayrılmış ama Bize Fotoğrafı Hâlâ Öğreten ve Sevdiren Fotoğrafçılar…

Eren Özerdim, yayıma hazırlayan : .Ziya Şefik Atun, 4 Temmuz 2018, FT.B. 00186.